« Ainsi surgit…Pan! »
A l'intiative de Ximena Zalazar Firpo & Stefane Marques d'après une proposition de Stefane Marques
Intuitions
Nos vies, cartographiées par des mythes fondateurs, archaïques; se sentir « héritiers » et dépositaires de ces strates, présentes en nous, pour un temps seulement.
Nous agissons, mus par « une mythologie sous-cutanée. » Cette intuition nous amènerait à faire de nos corps sur scène, matrices et réceptacles d’histoires « originelles » : donner à redécouvrir l’identité entre « artiste » et « actes magiques », entendu au sens le pus large : peindre son visage, son corps, ou bien, activer toutes sortes d’images sur les parois des roches … Dans cette même veine, extraire danse, théâtre, ou chant de leurs gangues afin de les faire se fusionner, s’inventer…
Des Sources et des matériaux
Choisir les Métamorphoses d’Ovide comme une argile fine pour donner forme à de nouveaux mythes, inventés, ou d’autres, plus personnels, exhumés.
Choisir Miguel Torga et ses Contes de la Montagne comme l’eau complémentaire: « un sens de l’homme, une acceptation de ses défauts, de ses espoirs, arc-bouté entre le chêne-liège et la bruyère ». « L’universel, c’est le local moins les murs », disait-il.
Définir un lexique du corps humain, décliner une « grammaire de gestes », nous amenant à une iconographie anthropomorphe, faisant naître la métaphore.
Des projections et du possible
Pans de draps blancs, tendus à la verticale et courant le sol. Chrysalide de notre narration, elle aussi matrice et réceptacle, générant une jeune mariée, donnant naissance à une table de festin, devenant à son tour un défunt enseveli dans son linceul. Présence d’objets, de vêtements du quotidien, sédiments, résidus de mues, à détourner ou arborer.
Du mouvement, de la danse
Imaginer un abécédaire évolutif, une « grammaire de gestes » devenant à son tour le matériau des compositions chorégraphiques. Explorer le champ de danses folkloriques ou de couple, choisies pour leur force archaïque. S’appuyer sur la répétition, la démultiplication de la phrase chorégraphique. Inventer nos danses.
Aller au-delà de nos corps d’humains: nous sommes, nous aussi, matériau au service d’un récit. Incarnant les fondamentaux, eau, air, terre ou feu; modelant des êtres, des animaux anthropomorphes: « … ses vêtements se muent en poil, en pattes ses bras ; il devient loup, mais il garde encore des vestiges de sa forme première (…) il reste l’image vivante de la férocité.» (Les Métamorphoses, I, 232-235)Du mouvement, de la danse
Imaginer un abécédaire évolutif, une « grammaire de gestes » devenant à son tour le matériau des compositions chorégraphiques. Explorer le champ de danses folkloriques ou de couple, choisies pour leur force archaïque. S’appuyer sur la répétition, la démultiplication de la phrase chorégraphique. Inventer nos danses. Aller au-delà de nos corps d’humains: nous sommes, nous aussi, matériau au service d’un récit. Incarnant les fondamentaux, eau, air, terre ou feu; modelant des êtres, des animaux anthropomorphes: « … ses vêtements se muent en poil, en pattes ses bras ; il devient loup, mais il garde encore des vestiges de sa forme première (…) il reste l’image vivante de la férocité.» (Les Métamorphoses, I, 232-235)
Tableau Sonore
La musique traditionnelle portugaise, folklore et musique populaire, constituera le matériau de base pour l’écriture musicale. L’harmonie, la mélodie, le chant et le rythme seront autant de sources d’inspiration et constitueront les éléments nécessaires à la construction de plusieurs pièces musicales en adéquation avec la dramaturgie.
Ces différentes pièces seront construites grâce à un musicien multi instrumentiste. La notion de métamorphose sera le deuxième axe du travail de composition : il s’agira en effet de sculpter la matière sonore en direct, afin de la rendre évolutive et vivante.
Nous envisageons une écriture originale, où les éléments traditionnels portugais, qui seront comme autant de couleurs primaires (rythme, harmonie, mélodie, chants, mots, timbres), permettront de constituer une palette. Peindre un tableau sonore en temps réel, le retoucher, l’effacer, en moduler lumière, couleurs et contrastes.
L’utilisation d’instruments acoustiques (guitare, percussions et voix) permettra un traitement en temps réel(métamorphose des timbres) par le biais de l’outil informatique.
L’interprétation de la partition se fera dans le temps de la représentation, par les soins du musicien, sans l’utilisation de bande enregistrée.
Mythes et Contes croisés
« Cependant, la partie de la pierre qui est comme imprégnée d’humidité et participe de la terre, se convertit en chair; ce qui est solide et rigide se change en os; ce qui naguère était veine, subsista sous le même nom. (…) les pierres lancées par les mains de l’homme prirent la figure d’hommes, et des pierres lancées par la femme naquit de nouveau la femme. Et depuis lors nous sommes une race dure, à l’épreuve du labeur, et nous montrons de façon probante de quelle origine nous sommes issus.» (Les Métamorphoses, I, 406-440).
Stefane Marques pour la Cie Estro
